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• Entre l’aplat et le trait : scènes et paysages
  C'est donc bien cette illusion qui m'intéressait : un trait n'est qu'un petit aplat, un aplat un grand trait. Travailler par touche ou par aplat revenait presque au même et seule le rapport de dimension entre le support et le pinceau permet d'en différencier la nature.
• Portrait à l’encre de Chine
  Je l'ai déjà dit, mais je le redis : l'encre de Chine est surement la matière la plus noble et la plus difficile que j'ai pratiqué. C'est, par excellence, la matière de l'ombre et de la lumière.
• Des nus
  Mes tout débuts après le pochoir... de la copie de photo, mais pas n'importe quelle photo... les plus jolies femmes du moment.
• Mélange noir et blanc
  Afin de donner du contraste à l'image, je me suis mis à mélanger le crayon, l'encre de Chine, un peu de gouache et parfois de la trame.
• Des personnages à la gouache
  Mes premières gouaches sont des monochromes rouges, copies de photos, mais c'est l'indien qui m'a fait comprendre ce qu'était la gouache.
• Des nus à l’encre
  Sur des crayonnés pour certains et directement pour d'autres, esquisses de nus à l'encre.
• Encre façon pochoir
  Mes premiers dessins ont été faits pour des pochoirs, et si j'appréciais la découpe, la conception était parfois un vrai défi.
• Entre le trait et l’aplat : nus
  À cette période, il m'a semblé trouver quelque chose, un style, une façon à moi, même si ce n'est que présomption de croire que l'on peut, "en art", avoir quelque chose à soi. Ce qu'il me semblait être à moi, c'est cette idée que le trait était un petit aplat et que l'aplat n'était lui-même qu'un gros trait.
• Esquisses de nus
  L'atelier de nus est un endroit où l'on peut s'oublier. Des personnes s'y abandonne et la moindre des politesses est d'en faire autant. En fin de journée, après des heures d'ordinateurs, de code et de problèmes divers, c'était une bouffée d'air.
• Mélange de matériaux - couleur
  On pourrait croire que mélanger les matériaux facilite les contrastes, ce n'est pas le cas, cela complique les contrastes, car en plus de la couleurs, de luminosité et de la teinte, le contraste de matière n'est pas forcément heureux.

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