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• Entre l’aplat et le trait : scènes et paysages
  C'est donc bien cette illusion qui m'intéressait : un trait n'est qu'un petit aplat, un aplat un grand trait. Travailler par touche ou par aplat revenait presque au même et seule le rapport de dimension entre le support et le pinceau permet d'en différencier la nature.
• Nu d’aplats et de touches
  J'ai une théorie, ou plutôt un point de vue : une touche est un petit aplat et un aplat est une grosse touche. Tout dépend du rapport entre la surface à peindre, le pinceau et le support.
• Mélange noir et blanc
  Afin de donner du contraste à l'image, je me suis mis à mélanger le crayon, l'encre de Chine, un peu de gouache et parfois de la trame.
• Des pochoirs 1
  Peut-être ce par quoi j'ai eu le plus de plaisir. Ce n'est pas le tirage qui compte, mais la découpe. La conception puis la découpe.
• Encre façon pochoir
  Mes premiers dessins ont été faits pour des pochoirs, et si j'appréciais la découpe, la conception était parfois un vrai défi.
• Portrait à l’encre de Chine
  Je l'ai déjà dit, mais je le redis : l'encre de Chine est surement la matière la plus noble et la plus difficile que j'ai pratiqué. C'est, par excellence, la matière de l'ombre et de la lumière.
• Trame
  La trame avait un petit côté pochoir dans la mesure où elle doit être découpée au cutter. La grande différence est que "les blancs" ne sont pas nécessairement liés entre eux.
• Des personnages à la gouache
  Mes premières gouaches sont des monochromes rouges, copies de photos, mais c'est l'indien qui m'a fait comprendre ce qu'était la gouache.
• Des nus à l’encre
  Sur des crayonnés pour certains et directement pour d'autres, esquisses de nus à l'encre.
• Des nus
  Mes tout débuts après le pochoir... de la copie de photo, mais pas n'importe quelle photo... les plus jolies femmes du moment.

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